吴秀波我有困惑，所以做戏
吴秀波在最容易做演员的时代做了制片人，做了《大军师司马懿之军师联盟》，他在为自己争取表演和表达的自由。
七年一戏不久前，吴秀波的一个好朋友突然约他见面，“一个非常厉害的制作人，50多岁”。两人约在昆仑饭店，大哥花了两个半小时，把自己从17岁到眼前的所有经历按着年份讲了一遍。他还讲到了自己几年前去世的太太，讲到“本来已经过去好几年，走出来了，前几天听到一首歌，又回到了那个状态”。
两个相识很久的中年男人第一次彼此袒露心扉，其间各哭了两场。临走前，两人第一次彼此拥抱，大哥语重心长地说：“咱们都老了，不知道能活多久，不能让接下来的时间像从前一样不知所踪。”这番长谈，让吴秀波有种恍惚感，沉重又不知所措。
“一个比你年长的男人，约你吃饭，就为和你讲讲话。有时候我很庆幸自己现在做的事，我至少可以通过戏和角色，说出那些我说不出口的话。”
有困惑，有未解的人生命题，所以做戏，所以有了当下热播的《大军师司马懿之军师联盟》。
从司马懿来拍“三国”的想法始于7年前。“对于中国的男孩子来说，三国故事就跟乒乓球一样，你学不学都能打两下，你看没看《三国演义》和《三国志》，都能唠叨两句。”吴秀波说，他每隔几年就会重读三国，每次读完都有新发现。“天下之势，合久必分，分久必合。我们从董卓之乱开始，讲了合久必分，分久必合？为什么不讲？我对最终平定天下的司马家特别感兴趣，一个人能隐藏自己的心思，这不难，但如果历史也把他隐藏起来了，我就分外好奇。”
有了从司马懿视角拍三国的想法，吴秀波却突然忙起来了。年前后，《黎明之前》《追捕》等电视剧让他被观众所熟悉。年，《北京遇上西雅图》上映，他花胡子配西装的雅痞大叔形象深入人心，一时间成了城中潮男的典范。
找他拍戏的人越来越多，不靠谱的也很多。经纪公司喜天影视的老板周宴西就给他扔来了一个不靠谱的剧本。“《马向阳下乡记》，一个农村戏，这我哪演得了？当时我可是个潮大叔。”吴秀波象征性地翻了翻剧本，“没法看，前三集就睡着了好几次。”
当时，找周宴西帮忙递剧本的就是《军师联盟》的导演张永新。“这事儿我后来才知道，秀波没看上这剧本，过来和我吃顿饭是给宴西面子，打算委婉拒绝我。”
饭局上，张永新不甘心，当着吴秀波的面把剧本从头到尾讲了一遍。“又是两个半小时，我鼻子酸了好几次。”两个半小时之后，吴秀波被张永新打动了。
几乎连剧本都没有，吴秀波就进了《马向阳下乡记》的剧组。他还记得，那年夏天特别热，剧组在山里，合作的演员都不是明星，简单、干净，拍戏的那段日子，他的心难得地踏实。闲来无事，他也会和导演聊聊戏剧，聊聊历史和三国。在那几个月里，吴秀波和张永新建立了一种革命友谊式的信任和默契。
《马向阳下乡记》快杀青时，有场戏在水库边拍摄。快收工了，张永新转身往外走，吴秀波突然把他叫住。“你了解司马懿吗？”张永新愣了一下。“鹰视狼顾的那个司马懿吗？知道点，挺感兴趣的。”
话头就此打住，《马向阳下乡记》收工了，杀青了，导演和演员都各忙各的。有天，张永新突然接到吴秀波的“司马懿那个项目启动了，有没有兴趣去做？”张永新当然立刻答应，只是他当时也没想到，这部戏会前前后后花了4年时间。
新视角看三国虽然一口答应了下来，但吴秀波的那通电话让张永新很忐忑。“那之前，我没拍过古装剧，但也懂行，三国魏蜀吴的故事，按他说的模式，拍多少场景，什么样的规模，大致一算就知道，得是几个亿的投资。很兴奋，但也诚惶诚恐。”
吴秀波和张永新看了大多数他们能找到的关于司马懿的文献和资料，绞尽脑汁为这个人物寻找能与观众产生共鸣的立足点。“《三国演义》里，司马懿不是主角，数出去六七号人物，也数不到他，资料少。”吴秀波分析。
张永新考虑得更务实。“在中国老百姓眼里，司马懿是个奸白脸，深谙厚黑学。影视剧里对他都是有意无意地贬低。把这么一个丑角端到影视剧的中心，把他当男一号，该怎么做，这是第一关要解决的问题。作为导演，如果你没有这个预估和判断的话，那就是不负责任的。”
材料看了一圈，再加上历史专家的解析，张永新和吴秀波渐渐有了底气。“民间主流认知中的司马懿其实是有偏差的。”张永新说，“功过两奇伟，这是更公正地对司马懿的评价。”
接下来就都是技术活了。吴秀波说，在筹备《军师联盟》阶段，至少有30个人和他说过，这个戏不好做，不能做，三国故事在今天玩不转了。“老《三国演义》是一座大山摆在那儿，《新三国》的收视和口碑也争议很大，我们怎么做？最保险的就是人家怎么拍你怎么拍，至少不会犯错。但这么做，我和秀波都不甘心。”
考虑再三，他们决定做小不做大。三国纷争，群雄并起，争权力，争天下，归根到底，争的都是人心。《军师联盟》要避重就轻，以世道来讲人心。“《三国演义》里有太多吸引人的情节，我们改编时往往鐧界櫆椋庡彲浠ユ不鎰?鍝釜鍖婚櫌鐧界櫆椋庡ソ娌?
